田能村直入たのむらちょくにゅう

時代	明治時代
カテゴリー	掛け軸,絵画、書画
作品種別	日本画
プロフィール	田能村 直入（たのむら ちょくにゅう、文化11年2月10日（1814年3月31日） - 明治40年（1907年）1月21日）は、幕末から明治時代にかけて活躍した日本画家。日本最後期の文人画家として知られる。 田能村竹田の養継子。幼名は、はじめ松太、のち傳太。諱は、はじめ蓼、のち痴。字は、はじめ虚紅、のち顧絶。号は、はじめ小虎、のち直入。通称は小虎とした。別号に竹翁、忘斎、煌斎、芋仙、布袋庵、無声詩客などがある。豊後直入郡竹田町（現在の大分県竹田市）生まれ。 田能村直入（たのむら ちょくにゅう、1814年〈文化11年〉– 1907年〈明治40年〉）は、幕末から明治時代にかけて活躍した南画（文人画）家で、近世南画の大家・田能村竹田（たけだ）の養子・門人としても知られます。詩書画三絶の文人理想を体現し、明治期には南画界の重鎮として活躍しました。 基本情報 名前：田能村 直入（たのむら ちょくにゅう） 本名：村田 直入（むらた ちょくにゅう） 生年：1814年（文化11年） 没年：1907年（明治40年） 出身地：豊後国（現在の大分県竹田市） 流派：南画（文人画） 師匠・養父：田能村竹田（南画の巨匠） 号：直入、梅荘、梅荘外史、竹洞、画史山人など多数 略歴と活動 幼少期〜青年期 幼い頃より書画に親しみ、10代で**田能村竹田（たのむら たけだ）**に師事。のちに養子となる。 南画の伝統を学ぶと同時に、詩文・漢学にも通じた本格的な文人として修養を積んだ。 江戸〜明治維新期 江戸や京都などで活躍し、文人サロンにも出入り。頼山陽、貫名海屋、富岡鉄斎らと交流があったとされる。 明治維新後は東京・京都・大阪を行き来しながら南画の普及に努める。 明治期の功績 明治政府の要請に応じて、東京美術学校（現・東京藝術大学）で教鞭を執る（のち辞任）。 明治美術界では数少ない文人画の正統派として尊敬を集め、**南画の“最後の巨匠”**とも称される。 作風と画題 1. 南画の正統を守る 師である田能村竹田の詩情・筆法を受け継ぎ、清雅・端正・詩意あふれる作風を展開。 特に山水画・花鳥画・人物画において気品ある筆致と構成美を兼ね備える。 2. 詩書画一体の表現 自作の漢詩を絵に添えることで、絵画と文学の融合＝詩画一致の世界観を実現。 書も能くし、行草・隷書を自在に操る。 3. 宗教的・哲学的題材 孟子、老荘、仏教思想などをテーマにした人物画や寓意画も制作。 画面から知的・精神的深みが感じられる作品が多い。 主な代表作（一部） 作品名 特徴 「山水図」 高潔な詩情を湛える南画の典型 「梅花図」 自号「梅荘」にちなんだ梅の絵が多数 「漁父図」 隠者的人物像を詩情豊かに描く 「騎牛帰家図」 禅的含意を持つ帰郷図、晩年の傑作 人物像と影響 学識豊かで人格的にも高潔とされ、弟子や後進から深く尊敬された。 明治期の南画家・文人（富岡鉄斎、谷文晁、椿椿山、野口幽谷など）と思想的・技法的に通じ合い、**“南画精神の伝統継承者”**と見なされる。 晩年は京都で過ごし、書画・交流に明け暮れた穏やかな生活を送る。 近代美術史における評価 明治以降、日本画は狩野派〜大和絵〜朦朧体と変遷したが、直入は南画の伝統を守る保守的立場にありつつも、明治国家の中で高く評価された数少ない文人画家。 日本画の革新運動とは距離を置いたが、その詩文と絵画の融合の精神は、鉄斎などに影響を与えた。 まとめ 項目 内容 名前 田能村直入（たのむら ちょくにゅう） 生没年 1814年〜1907年 出身 豊後国（大分県竹田市） 流派 南画（文人画）、田能村竹田の継承者 作風 詩意に富む山水・花鳥・人物画。清雅で端正 評価 明治南画界の巨頭、南画の正統継承者として高く評価