鳥居清広とりいきよひろ

時代	江戸時代
カテゴリー	掛け軸,絵画、書画
作品種別	浮世絵
プロフィール	鳥居 清広（とりい きよひろ、生没年不詳）とは、江戸時代初期の浮世絵師。 鳥居清広（とりい きよひろ） 概要 鳥居清広は、江戸時代中期（18世紀中頃）に活躍した浮世絵師です。 主に**役者絵（歌舞伎役者を描いた絵）**を得意とし、 鳥居派の流れを受け継いだ重要な絵師の一人です。 初代・鳥居清信（とりい きよのぶ）、二代目・鳥居清倍（とりい きよます）に続き、 鳥居派の伝統的な芝居絵（看板絵・番付絵）制作を支えた絵師であり、 舞台芸術と浮世絵文化をつなぐ存在として評価されています。 生涯 生年・没年 詳しい生年・没年は不詳です。 主な活動期は、**寛延〜宝暦年間（1748年〜1764年頃）**と推定されています。 師匠・継承関係 二代目鳥居清倍の弟子、あるいは子孫と推定されており、鳥居派内部で育てられたと考えられます。 活動拠点 主に江戸（日本橋、浅草界隈）で活動しました。 作風と特徴 1. 役者絵（芝居絵）の正統派 清広の作品は、歌舞伎役者の姿を力強く、かつ堂々と描く伝統的な鳥居派スタイルを継承しています。 舞台衣装を大きく広げた誇張表現と、舞台上の「見得（みえ）」を切る瞬間を捉える構成が特徴です。 2. 太くしっかりとした輪郭線 役者の体つきや衣装の輪郭を太い線で強調し、舞台の迫力を絵に写し取ろうとする意図が見られます。 3. 墨摺絵（すみずりえ）・紅摺絵（べにずりえ） 活動時期はまだ多色摺り（錦絵）以前のため、 墨一色の摺りに、紅や黄などを加える紅摺絵技法を多く用いました。 4. 正面性・様式性 正面を向いた大仰なポーズ、記号的に描かれる表情など、舞台芸術にふさわしい様式美を重視しています。 主な代表作 『市川団十郎の荒事役姿』 荒事（あらごと：勇壮な演技様式）を得意とする市川団十郎を描いた作品。 荒々しいポーズと豪華な衣装が力強く表現されています。 『芝居番付絵』 興行告知のために制作された芝居番付に、役者の扮装姿を描き込んだもの。 『役者立姿図』 単体の役者が舞台衣装で立つ姿を描いた紅摺絵作品。 鳥居派の中での位置づけ 清広は、鳥居清信・清倍に続き、鳥居派の正統な後継者とみなされます。 鳥居派は、歌舞伎芝居との密接な関係を持ち、芝居小屋の看板・番付などを制作していましたが、 清広もこうした伝統的役割をしっかり担っていました。 その後、鳥居清長（とりい きよなが）が登場し、役者絵をより洗練された細身・長身美人画風へ進化させますが、 清広の時代はまだ伝統的な力強い役者絵が主流でした。 歴史的意義 伝統役者絵スタイルの継承者 舞台芝居と浮世絵を結びつけた鳥居派の様式美を、清広は堅実に守り続けました。 芝居文化の視覚的記録者 江戸時代中期の歌舞伎芝居興行を、ビジュアルとして記録する重要な役割を果たしました。 鳥居派の後進育成への橋渡し 清広の後、鳥居清長のような新しい表現者が登場することで、 鳥居派はより多様な方向へ発展していきますが、その礎を築いた一人でもあります。 まとめ 江戸中期（18世紀半ば）に活躍した浮世絵師 鳥居清信・清倍に続く鳥居派の正統継承者 役者絵（芝居絵）を中心に制作 力強く堂々とした舞台芸術的表現が特徴 芝居文化と浮世絵文化の橋渡し的な存在